具体内容包括:景别、拍摄技巧、时间长度、画面内容、解说、音乐、音响 以及备注等。 分镜头的方法:根据文字稿本化整为零。先分场景(包括以时间为场景或以 地点为场景,时间为场景表现为日景或夜景。)再把场景分为多个镜头:一个场 景镜头可多可少。镜头分为:远、全、中、近、特五种。每种镜头又分为:大、 中、小景别。每种镜头的时间:特写一般不超过3 秒,因为主体突出,一目了然 所以时间短。近景一般不超过10 秒,中景一般为20 秒。远景、全景可视情况定 时间,因为信息量比较大,主体和陪体不 明显,要给观众足够的时间去辨别、去 思考、去接收全部的信息。 分镜头除了依据文字稿本以外,更重要的是要考虑镜头组接的规律 和方法,这样才能很好的、合理的分出要拍摄的镜头。 无论是什么类型的电视节目,都是由一系列的镜头按照一定的排列 次序组接起来的。这些镜头之所以能够延续下来,使观众能从片 子中看 出它们是一个完整的统一体,那是因为镜头的发展和变化服从了一定的 规律。 (1)镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律 镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑,如果违背了生活的逻 辑,观众就看不懂。
一部电视作品要有一个明确的主题或中心思想,在 这个基础上,我们才能确定根据观众的心理要求,即思维逻辑选用哪些 镜头,考虑如何样将它们组合在一起。 (2)景别的变化要采用“循序渐进”的方法 一般来说,我们在拍摄一个场景的时候,景别的发展不宜过分剧烈, 否则就不容易连接起来。但是,如果的变化不大,再加上拍摄角度的变 换也不大,拍出的镜头也不容易组接,因此,我们在拍摄的时候,景别 的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的 镜头,这样可以造成顺畅的连接,形成各种蒙太奇句型。 前进式句型:这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过 渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展; 后退式句型:这种叙述句型是由近到远,表示有高昂到低沉、压抑 的情绪,在影片中表现由细节扩展到全部。 循环句型:是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景 ——中景——近景——特写,再由特写——近景——中景——远景,或 者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂,再由高昂转向低沉。 这类的句型一般叙事段落较长,所以,在影视故事片中经常会看到。
在镜头组接的时候,如果是同一机位,同一景别,还是同一主体的 时候,镜头是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小,一副 副画面看起来雷同,接在一起好像同一镜头不停地重复一样。另一方面, 这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起,只要画面中的景物稍有 一变化,就会在人的视 觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次的 感觉,破坏了画面的连续性。 如果我们遇到这样的情况,除了把这些镜头从头开始重拍以外(这 对于镜头量少的节目可以解决问题),对于其他同机位、同景物的时间 持续长的电视节目来说,采用重拍的方法就显得浪费时间、人力和财力 。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接,穿插字幕过渡,让被拍摄对象的位置、动作变化后再组接。这样组接后的画面就 不会产生跳动和错位的感觉了。 巴蒂尔匹克广告创意 03 号:分镜头脚本(2009-03-15 18:09:21) 标签:文化 分类:素材利用 分镜头脚本 创意概念:我们并肩作战[空中赛场] 说明; 若只有巴蒂尔 一人出演 我们准备了以 下这支TVC 提案 来阐述提升我们并肩作战的 即有策略 创意阐述: 这次的赛场在空中,在云端深处,画面通过巴蒂尔在空中赛场 铺助队友进行一场激烈的比赛,用特效的方式,综合各喻含的构成元素行之有效地表现这场比赛。