分镜头脚本导演写吗 【精品】第九章.导演阐述及分镜头本的设计
第九章、 导演阐述及分镜头本的设计 导演用“导演阐述” 或“分镜头剧本” 表述导演构思的， 当导演对剧本改动比较大的时候， 导演也常使用工作本的方式。 导演是集体创作的核心, 他对影片未来的银幕形象有全面的, 完整的设想, 也就是艺术上的总体构思. 为了使摄制组所有的创作人员充分理解导演的总体构思, 往往通过案头工作, 将其落实在文字上, 写成导演阐述和导演剧本, 供大家研究和实施。 在深入探讨中, 大家对导演阐述及导演剧本有了统一的认识, 各部门才能按照摄制组的分阶段计划, 为实现导演的总体构思发挥作用。 导演构思的表述体现为两种形式， 一是导演文字阐述； 二是分镜头剧本。 在下面我们将分别进行讲述。 第一节、 导演的阐述 导演阐述是导演艺术构思的文字表述， 文中要阐明对剧本的理解， 对主题立意的说明。在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象， 并为此可能对叙述结构和方式做出怎样的调整， 全片风格样式是什么， 确立什么样的空间情境、 镜头运动方式， 对摄影、 美工、 化服道、表演、 声音等方面有什么要求， 预期达到怎样的艺术效果和市场期待， 等等。 导演在阐述中，尽量直接、 简洁、 清晰。
要把在导演脑海里形成的对未来影片的构思， 用更加形象的文字语言把它表述出来。 下面是我摘取了陈凯歌关于《黄土地》 的导演阐述的几个片断， 目的就是让我们可以更清晰地了解他的构思。 一、 陈凯歌关于电影《黄土地》 的主题的阐述： 陈凯歌： “如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下游的奔腾咆哮， 比作它的幼年和晚年，那么， 陕北的流段正是它的壮年。 在那里， 它是博大开阔、 深沉而又舒展的， 它在亚洲的内陆上平铺而去； 它的自由的身姿和安详的底蕴， 使我们想到我们民族的形象————充满了力量， 却又是那样沉沉的、 静静的流去。 可是， 在他的身边就是无限苍茫的群山和久旱无雨的土地， 黄河空自流去， 却不能解救为它的到来而产开身躯的广漠的荒野。 这又使我们想到数千年历史的荒凉。 一天清晨， 我们看到一位老汉， 在黄河边打起了两桶水， 佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水， 黄河之水毕竟要流进干旱的土地。 我们就是在那个早晨， 明白了应该写什么， 怎样写。 在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。 翠巧， 是觉悟到了应该掬起黄河之水的人们中的一个， 即使那只不过是一桶水。
人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路， 但是， 现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。 热爱黄河而去歌颂黄河， 对于每一个尚未丧失激情的人来说， 都不难。 如果我们清醒地看到， 能够孕育一切的， 也能够毁灭一切， 那么， 对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，它的命运就一定带着某种悲剧色彩。 她所选择的道路是很难的。 难就难在， 她所面对的不是狭义的社会势力， 而是养育了她的人民中的平静的， 甚至是温暖的愚昧。 较之对抗恶势力。这种挑战需要更大的勇气。 因此， 我们的影片就内涵而言， 是希望篇。 因此， 从形象的历史审美价值着眼， 我的更高期望是， 翠巧是翠巧， 翠巧非翠巧， 她是具体的， 又是升华的。” 二、 陈凯歌关于电影《黄土地》 的风格样式的阐述： “黄河是大河， 不是小溪。 在它的水流之上， 容不得落叶或枯枝的滞留， 它的水势是强大的。 走上陕北的山顶， 登临送目， 你又会发现， 黄河的流水几乎是静止不动的， 只是在流向的曲折上， 才能看出它的壮阔。 我把黄河的流向比作影片的结构， 又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分句 子。 我的意思是， 就结构而言， 我们的影片应该是丰满而多变化的， 具有自由甚至是狂纵的态势， 意写纵横， 无拘无束， 而就大部分具体句子而言， 却温厚、 平缓、 取火之木、 穿石之水， 无风皱起， 小有微澜。
