我们常见的景别无非就是全景、中景、近景和特写这些，不同景别的画面在人的生理和心理情感中都会产生不同的投影，不同的感受。当然景别这个东西很大程度上收到你手头器材的制约，如果不是专业的机构，用我们手中仅有的那些器材，还是很难涉及到特殊景别的。
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
大全景：整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍。
全景：相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：拍摄人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：拍摄胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部（或身体局部），如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
5.让画面在纸上流淌
其实关于分镜头的学问远没有我介绍的这么简单，今天弄得也只是非常基础的一些实例，这篇文章的初衷只是希望大家对于分镜头一些很基础的理解，分镜头脚本是一剧之本，对于“影视作品”来说是创作的基础，而分镜头的好与坏在很大程度上决定了影片的质量。
还是在来说说关于分镜头手绘的问题，其实绘画的程度只能决定你分镜头的美感，不能决定它的好坏，即便你画的是火柴棍小人，也没有问题，只要通过画面衔接技巧和景别让画面在你的脑中流淌起来就足够了。再加上最早促使我们创作的都是那一闪而过的灵感，分镜头能很好的帮我们将这些灵感保存，所以在创作初期搞一个简单的分镜对后期的拍摄帮助会非常大。
说了这么多也是鼓励那些喜欢拍摄短片的人，大胆的画出分镜头，不管你是自娱自乐还是向客户交差，分镜头脚本的加入都会让你的短片更具说服力。不要在乎分镜的美感经典分镜头脚本，也不用管别人怎么去评价，就算是单纯的玩，也要玩出个样子，不为了别的，只为了那些在纸张上流淌的画面。
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