起初，人们以为AI代替演员是句玩笑话。

三个月前，AI短剧在我心中约等于“低质电子垃圾”。内容质量参差不齐，不断变脸穿模、人物动作表演极其不合理，一张流水线的脸能串三部剧，看多了还会有恐怖谷效应。

三个月后，我对着手机屏幕里一个吃泡面的女孩红了眼眶。唐国强老师说的“AI会替代演员”，这下我是真的开始信了。

最近，一部AI短剧《被裁掉的女孩》火上了热搜。

要说有多火?单平台播放量超2亿，#两个AI演员比内娱待爆艺人都火#的话题阅读量超8亿，直冲热搜榜第一。

《被裁掉的女孩》讲述小镇女孩方桃子怀揣模特梦独自闯荡大城市，一路逆风逆袭，最终站上巴黎时装周的舞台。AI主演灵动自然的演技，区别于市面上千篇一律、僵硬刻板的AI创作，让它快速地跳出了粗制滥造的AI短剧行列，收获了大量口碑。

但是，真正让它突破圈层的是，AI主演打造的“活人感”。

剧播后，官方主演开设独立社交账号。女主演方桃子因撞脸小松菜奈，个人账号涨粉四十万。账号内容除了日常更新生活Vlog、和粉丝互动唠嗑，完全对标真人艺人的运营模式。甚至还有带货内容，网传一条商务报价超25w。

虽然说AI接代言这事还有待商榷，但该说不说，“AI艺人”方桃子的爆火，的确要比在影史寒冬的三四线艺人更有热度。

难道说，内娱也即将进入AI时代了?

方桃子的爆火绝非个例。年初《斩仙台AI真人版》上线六天破亿，"真人结合AI"的《女帝》更猛，播放量超10亿。播放数据看着比真人电视剧还要高不少，而这些也仅仅是在众多爆红的AI短剧里的冰山一角。

更让人意外的是，这类爆款并非只有团队才能跑出来。B站上一部《和最讨厌的人灵魂互换了》的视频横空出世，乍一看还以为是新出的美式小妞电影，但却是由UP独自完成AI作品，质感完全不输专业团队。就靠AI工具和一台电脑，一个人就能做出756万播放量的作品。

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事实上，AI影视内容正在从互联网小屏迈入主流大屏。《桃花潭记》成为首部上星播出的AI短剧，《中国传说·白蛇》斩获卫视同时段收视第二，如今AI已全面渗透影视生产。

一个方桃子冲出来，整个行业跟着地震。

越来越多的影视传媒的大佬开始着手于AI影视板块。一些明星开始授权AI人脸商用，游戏广告使用领先行业的艺人完整肖像权AI商用TVC;另一边，文娱公司开始大批量签约AI艺人，猕猴桃更是建立了上百位AI艺人库。

而这场技术变革带来的行业震荡，最先冲击的就是传统影视从业人员。

依托 AI 工具，创作者不必再耗费精力进行演员统筹、场地协调以及实景拍摄，便可高效完成角色建模、镜头生成与后期剪辑。像《砚边青梅》精品爆款AI短剧，网文出身的创作者仅用时二十天便制作完成，这也大幅拉低了影像内容的生产门槛与制作成本。

据行业数据显示，AI制作的短剧播放数据，比真人制作的数据还要高，而成本却比真人短剧低90%。虽然人人都能制作AI短剧，但最后流量、商业订单，依然会向拥有算力、版权、运营资源的平台集中。门槛向下开放，但是流量的闸门依旧在上游手中。

再说回之前最为大众所诟病的演技问题，现如今AI表演似乎也在越来越向真人靠近。

在B站上有不少真人演员对比AI演员的演技PK剪辑，颠覆了大众对AI演技的固有认知。AI带来的表演，无论是皱眉叹息，还是红眼流泪，很多复杂的情绪表现和微表情，在AI工具和创作人的调整下，AI带来表演让观众产生真假难辨的困惑。

据报道，今年横店群演因为AI冲击已经造成了大量群演的失业，而后是刚刚兴起的短剧演员行业，除了个别头部演员外，其他短剧演员直言已经到了无戏可接的状态。

而在这场席卷数万人的失业潮中，内娱里的一些“混子艺人”却仍浑然不知。

208们拿着普通人几辈子赚不到的高片酬，占着顶配资源，天天通稿吹“演技炸裂”，用十年如一日的烂演技，理直气壮地侮辱观众的智商，结果现在演技连AI都比不过。

并且，AI艺人有一个真人永远比不上的优势，那就是不会塌房。没有私生活，不存在偷税、绯闻，能够24小时不间断产出内容，可以无限复用。

相较于现在站在台上的明星人设，其实是对个体性格、经历的包装放大，所以会频频刷到某流量艺人的人设翻车;而AI艺人从形象、性格、声线乃至成长轨迹，全都是面向市场需求定制的可调式模块，观众偏好什么就能快速迭代什么，自始至终都是服务于内容产出和商业变现的虚拟IP。彻底把“艺人”从“职业”，重构为可量产、可迭代的“内容产品”。

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不过，AI艺人的涌入同时也会带来潜藏的隐形风险。

影视从业人员和基层工作者从业生态被挤压，更多人被迫转行谋生，与此同时，资源反而进一步向头部集中，行业贫富差距被越拉越大。

而比起看得见的岗位流失，AI量产模式对影视创作人文内核也在持续消解。

AI表演本质是海量数据训练出的模板化复刻，没有真实的生活阅历与情感共情支撑。就像做阅读理解一样，同样是“墙外的两株枣树”，AI未必能理解出传递出的多重表意。当然，208也未必能。

AI影视的狂飙突进，并非是技术对艺术的单方面取代。它淘汰不了真正有生命力的表演，也替代不了真实可感的人文共情，却足以筛掉所有模板化的平庸创作、霸占资源却不思精进的艺人。技术可以拉低创作的门槛，却永远拉低不了好内容的标准。