TGA尘埃落定，九奖屠榜惹争议

年底将至，不仅是打工人在为年终总结头疼，各行各业也纷纷进入“年度盘点时间”。而在游戏圈，备受瞩目的年度盛事当然是有着“游戏界奥斯卡”之称的TGA（The Game Awards）颁奖典礼。

不过奖项这东西，向来是“萝卜青菜各有所爱”，每年公布后都免不了一番唇枪舌战。但今年情况却格外特殊：TGA获奖名单刚一出炉，就掀起了一场舆论的“滔天巨浪”。

而争议的焦点，无疑落在了由法国工作室Sandfall Interactive开发的《光与影：33号远征队》身上。它不仅一举拿下【年度最佳游戏】的桂冠，更横扫了包括最佳角色扮演游戏、最佳配乐、最佳叙事、最佳独立处女作、最佳独立游戏、最佳艺术指导、最佳游戏指导、最佳表演在内的九项大奖，几乎完成了对榜单的“屠榜式”征服。

的确，《光与影：33号远征队》以其独特的法国美学与苏克鲁黑暗幻想融合，自亮相以来便吸引了不少目光，整体素质也广受认可。然而此次一举斩获九项大奖，还是出乎了很多人的预料。

其中争议最大的问题便是：它到底算不算“独立游戏”？

众所周知，“小团队、低成本、自主创作权”常被视作独立游戏的标签。而《33号远征队》虽说核心团队只有三十几人，但外包规模却超过上百人，这不禁让人疑惑：这样的制作模式，真的符合“独立游戏”的评判标准吗?

与此同时，此前备受期待、被广泛预测将夺得【最佳独立游戏】的《丝之歌》却遗憾落选，让不少玩家感到意难平。一边是规模模糊的“独立新贵”，一边是众望所归的“口碑之作”——TGA今年的选择，在很多人看来，似乎少了几分清晰的标准，多了几分“破格提拔”的味道。

不过，本届颁奖礼的“失意者”可不止这一个。像《羊蹄山之魂》《双影奇境》《寂静岭f》等作品均是颗粒无收，其中《死亡搁浅2》《天国：拯救2》等备受瞩目的游戏更是全程陪跑。小岛秀夫在现场坐了一晚上，收获的只有一个被焐热的坐垫，还是带不走的那种。

小岛秀夫：心理委员在哪里?俺心里不得劲儿啊！

纵观整场典礼，一面是热门游戏集体黯淡，另一面却是《33号远征队》狂揽九项大奖，一举创下TGA单界获奖记录。相比之下，强如2022年的《艾尔登法环》，当年也“仅”收获了四项大奖。这种强烈的反差，让整个TGA笼罩在一种“强行包饺子”的诡异氛围中。

颁奖典礼结束后，社交媒体上“恶评如潮”，TGA“游戏奥斯卡”的公信力是一年不如一年，“野鸡奖”的帽子倒是越戴越稳。

不过平心而论，早年间的TGA颁奖典礼还是挺权威的，甚至可以说有一定的行业前瞻性。比如说当年的《龙腾世纪：审判》，在单人RPG中完美融入了持续运营的MMO式玩法与社交感，为后来服务型单机游戏提供了重要范式。

再比如后来的《巫师3：狂猎》则将开放世界RPG的叙事深度和世界沉浸感推向了新高度。

还有《守望先锋》，凭借鲜明的英雄设计、差异化的技能组合，成功吸引了大量非传统的FPS玩家，推动了团队竞技游戏的普及。

那几年真可谓是“神仙打架”，奖项归属即使有争议，也大多在玩家可理解和讨论的范畴内。

然而近几年的评选结果，却屡屡引发“难以自洽”的困惑。例如去年，被戏称为索尼主机Playstation5（PS5）“手柄说明书”的《宇宙机器人》，竟能力压《黑神话：悟空》《最终幻想7：重生》等3A大作，一举拿下年度最佳游戏。甚至作为一款单机游戏，还获得了【最佳家庭游戏】的奖项，让人摸不着头脑。

而今年《33号远征队》在奖项上的压倒性表现，更是将这种“失衡感”推向高潮。当一场行业盛典仿佛变成单方面颁奖会，争议自然如潮水般涌来。社交媒体上，有人调侃这是“官方强推”，有人叹息“端水都端不平了”，更有人毫不客气，把“野鸡奖”的标签又一次拍在了TGA的脸上。

那么，既然今年都这么“拉胯”了，明年我们还会看TGA吗?——答：骂归骂，但该看还得看！因为TGA早已超越了一场简单的颁奖，它更像是全球玩家的游戏“春晚”：新作预告片的惊喜、行业动向的披露，以及一些出人意料的“惊喜”，共同构成了这场盛事无法替代的吸引力。

说到底，奖项终究是他人之选，而比争议更重要的是：你的年度最佳游戏，选择颁给哪场独一无二的冒险呢?