经典分镜头脚本 导演阐述及分镜头脚本的设计!(附4部阐述案例)

11/28 08:25:07 来源网站:268辅助卡盟网

经典分镜头脚本 导演阐述分镜头脚本的设计!(附4部阐述案例)

导演用“导演阐述”或“分镜头剧本”表述导演构思的,当导演对剧本改动比较大的时候,导演也常使用工作本的方式。

导演是集体创作的核心,他对影片未来的银幕形象有全面的,完整的设想,也就是艺术上的总体构思,为了使摄制组所有的创作人员充分理解导演的总体构思,往往通过案头工作,将其落实在文字上,写成导演阐述和导演剧本,供大家研究和实施。

在深入探讨中,大家对导演阐述及导演剧本有了统一的认识,各部门才能按照摄制组的分阶段计划,为实现导演的总体构思发挥作用。导演构思的表述体现为两种形式,一是导演文字阐述;二是分镜头剧本。在下面我们将分别进行讲述。

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导演阐述案例

《黄土地》《红高粱》《寻枪》《调音师》

导演阐述是导演艺术构思的文字表述,文中要阐明对剧本的理解,对主题立意的说明。

在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象,并为此可能对叙述结构和方式做出怎样的调整,全片风格样式是什么,确立什么样的空间情境、镜头运动方式,对摄影、美工、化服道、表演、声音等方面有什么要求,预期达到怎样的艺术效果和市场期待经典分镜头脚本,等等。

下面是陈凯歌关于《黄土地》的导演阐述的几个片段,目的就是让大家可以更清晰地了解他的构思。

一、陈凯歌关于电影《黄土地》的主题的阐述:

陈凯歌:“如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下游的奔腾咆哮,比作它的幼年和晚年,那么,陕北的流段正是它的壮年。在那里,它是博大开阔、深沉而又舒展的卡盟,它在亚洲的内陆上平铺而去;它的自由的身姿和安详的底蕴,使我们想到我们民族的形象————充满了力量,却又是那样沉沉的、静静的流去。

可是,在他的身边就是无限苍茫的群山和久旱无雨的土地,黄河空自流去,却不能解救为它的到来而产开身躯的广漠的荒野。这又使我们想到数千年历史的荒凉。

一天清晨,我们看到一位老汉,在黄河边打起了两桶水,佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水,黄河之水毕竟要流进干旱的土地。

我们就是在那个早晨,明白了应该写什么,怎样写。

在我们的影片所要展示的那个年代,引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。翠巧,是觉悟到了应该掬起黄河之水的人们中的一个,即使那只不过是一桶水。人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路,但是,现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。

热爱黄河而去歌颂黄河,对于每一个尚未丧失激情的人来说,都不难。如果我们清醒地看到,能够孕育一切的,也能够毁灭一切,那么,对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言,它的命运就一定带着某种悲剧色彩。她所选择的道路是很难的。

难就难在,她所面对的不是狭义的社会势力,而是养育了她的人民中的平静的,甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力。这种挑战需要更大的勇气。因此,我们的影片就内涵而言,是希望篇。

因此,从形象的历史审美价值着眼,我的更高期望是,翠巧是翠巧,翠巧非翠巧,她是具体的,又是升华的。”

二、陈凯歌关于电影《黄土地》的风格样式的阐述:

“黄河是大河,不是小溪。在它的水流之上,容不得落叶或枯枝的滞留,它的水势是强大的。

走上陕北的山顶经典分镜头脚本,登临送目,你又会发现,黄河的流水几乎是静止不动的,只是在流向的曲折上,才能看出它的壮阔。

我把黄河的流向比作影片的结构,又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分句子。

我的意思是,就结构而言,我们的影片应该是丰满而多变化的,具有自由甚至是狂纵的态势,意写纵横,无拘无束,而就大部分具体句子而言,却温厚、平缓、取火之木、穿石之水,无风皱起,小有微澜。因而,大有响入云天的腰鼓阵,哀音动地的求雨声,小有入夜深谈,河边浅唱。﹒﹒﹒﹒﹒﹒”

“我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面一切利于外而害于内的棱角。使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体,我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务,。我们又希望其能够潜水而行,到达彼岸。

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